首先，很久没有崩溃在一部电影面前。

本来是想写点观后感慨之类的，但是真是不知道该说什么，而且要想说这样的一部电影，要看三遍以上（由于本人智商较低），但时间确实不够充裕，先看个皮毛。小感触：本片在讲故事的时候，并没有忽略电影的次要元素，服装和画面镜头安排得很好，没有局限在现实之中。

故引用一下其他网友的评论，是经由本人很认真地总结，对这部电影的解释都很有意思，值得一看，虽然文字有点长：

1广州电台蛋神

看了《太阳照常升》，非常醉，一周都还在故事里出不来，坐地铁，旅行，梦里也在想。看到姜文全国上下的跑，隐约感觉到姜文的急，这种急却不能说透，因为电影每个人都有自己的解读，但我确信一个说法：部分观众用读诗的方式去读白话文了。小弟蛋神在此尝试用故事揭开《太阳》皮下的肉吧。　　这是个残酷的故事：一个男人用一个谎，甩了一个怀上自己儿子的女人，同一天这个男的与另一个女的结婚了。多年后，这个男的亲手击毙了自己的儿子，因为儿子和现任老婆偷情，而这个男的并不知道自己亲手击毙了的人，是自己同前任女友所生的儿子。　　被甩的女人周韵只听说自己男人死了，骑着骆驼去认领遗物，但接受不了自己男人已死的说法，又或者她宁愿相信他只是去找了其他女人，因为只要他没死，还有机会见到这个令自己铭记一生的男人。周韵生下儿子，回到她男人的家乡，每天在树上等一个无望的奇迹。她想：即使始终没看到他回来，也不能说明他死了，哪怕一生守着一个无望的盼望，也总算可以逃避事实，靠回忆撑下去也好像挺浪漫的。为了掩饰自己上树的守望，也为了让儿子远离这个不安全的世界，她装疯，她带羊带猫上树，背诗，顺便刨坑掩饰自己找鹅卵石为儿子起“白宫”。她一直封闭自己来撑下去，直到一天她上树时居然看到她的男人回来家乡了，他身边的老婆居然就是当天和自己骑骆驼同行的孔维。十八年的守候不过是一场虚幻，于是周韵死心了崩溃了，决定消失。　　说到这，相信你已经看到《太阳照常升起》的血肉了。电影里许多线索透露了以上剧情：　　1、影片最后一个故事中，1958年冬天，去奔丧的周韵和去结婚的孔维骑骆驼同行。孔维说她的新郎会在路的尽头等自己，在沙漠路上果然出现了写着“尽头”的指示木牌，本来这是新郎写给孔维看的，但写着“尽头”的木牌旁边，同时还有一块写着“非尽头”的木牌(令人想起《功夫》里“非正常人研究所”一样无厘头的木牌)，如果“尽头”是给孔维看的，那“非尽头”又是给谁看的呢？显然是新郎哥写给另外那个人----周韵看的，而心情麻木伤心透顶的周韵也没有心思去想太多，也顺便远离旁边这个喋喋不休狂炫耀幸福的孔维，两块目的不同的指示牌就这样成功得逞，让周韵和孔维分赴不同地方。(这个处心积虑的情节好古龙啊) 　　2、其他蛛丝马迹: 　　A.周韵在乡下，她的台词说了：这是他男人的家乡。 　　姜文回到乡下，孔维问他：陌生吗？姜文答：陌生。一个真正陌生的地方是不会有这番对话的，只有曾经非常熟悉的地方，故地重游才会有此感慨。是家乡，姜文才会那么欢，成天开枪打猎不亦乐乎，有家不归。　　B.周韵的结婚照里，右下角印着“北京大北摄影”字样，就是说，他男人有可能在北京呆过。　　影片中到过北京的只有姜文，去找天鹅绒，接待他的是崔健，从言谈中可以看出，姜文显然在北京呆过。　　C.为什么突然有一天，周韵突然穿上他男人的军装，不疯了，从此消失？而就在同一天，姜文夫妇到了乡下，两件事有什么联系吗？有可能在每天上树观望中，周韵远远的看到了他们，所以周韵突然不疯了，更“未卜先知”的跟房祖名说：你今天要去接人”，这一段真是残酷，周韵的死心、清醒和巨大的恐惧、觉悟发生在同一刻。　　接下来的剧情，各位都可以用大脑把拼图拼起来了。　　(9月14日姜文一行到广州进行电影宣传，我把以上的推论结果让一位媒体女记者简洁的转述给姜导，他当即表示赞同，说了一句：只有这位女孩说对了。) 　　另外，还有《太阳照常升起》里黄秋生(听歌)的死因，我也有兴趣说一说。为什么死?答案在电影的最后一段故事。那是在1958年冬天姜文和孔维的婚礼上，黄秋生梳着一个很精神，当然也很知识分子的发型(认真看才发现原来是之后极度有型的秋生哥)他兴奋的开了一枪，然后四处撒野摸女人的屁股，最后给人嬉戏中追打，还给人还了一脚屁股。清澈了吧?在1976天的夏天，黄秋生在看露天电影的那晚，不羁本性发作，又发挥他的本领，飞快的摸了5个女人的屁股，谁知被N个人拿手电狂追。此后黄秋生度过了充满巨大恐惧的日，后来校方说抓到摸屁股耍流氓的5个男人，和被摸的5个女人，并将扭送公案局。黄秋生是无辜的，没事啦。　　黄秋生一直是个生性不羁爱玩的人，而且有自己原则(这点从在病房里黄秋生面对两个送到口上的风骚女人，他却异常冷漠可以看出，他不喜欢乘机占便宜，哪怕他也风流不羁，背对着5位揉面的女员工也想象她们时不时大劈腿)但往往这种人是比较脆弱的。在1976年，流氓罪的严重性几乎可以拿反革命罪来相提并论，对当事人来说，当然会令人产生巨大的恐惧。(这一点可以从“面对女人风骚表白，黄秋生一直脸色惨白”可以看出，拜托，大姐，这种恐惧下，还哪有心思谈情说爱啊？)黄秋生到这个时候才发现自己原来是不堪重负的。转过头看看在一旁的死亡，其实未尝不是一个简单的解脱，所以他把心爱的枪送给姜文，面对熟悉快乐的食堂也只有陌生。而当他知道自己的开脱换来的只是5个无辜的人(或者10个人)受累，流氓罪?那是多严重的罪啊，转过身再看看，自杀似乎更有人性，更是一个简单的解脱，这也是自己的原则——不拖累别人，所以黄秋生插着裤袋，用自己留下来的心爱的枪带上吊了，插着裤袋，一方面是他潇洒的个性使然(从他看露天电影看到女孩就一甩头发，插裤袋，单手拿皮衣摆POSE可以看出)，另一方面他想说:自杀是我自愿的，没有人逼我，我自己选择的，我死的从容也不后悔。真是性格决定命运。　　之所以我认为这是一部残酷的电影，是因为戏里至少反映了一个观点——单纯的人(死守一份回忆的周韵)，性情中人，有原则的人(宁可自杀也不连累别人的黄秋生)，愚钝的人(失去母亲就放纵找死的房祖名) ：在那个特殊的复杂的年代，是无法生存的，生存下来的是什么人？就是有城府的人和深藏不露的人(姜文和孔维) 　　之所以我认为这是一部天才电影，是因为姜文荒诞但很生活地(而不是脱离现实)，主观而又诚实地，把平静下埋葬的震撼展示出来，而且把可能很没意思的，灰色的年代用很兴奋的感受拍了出来，充满荒诞感，荒诞而又坚硬的存在，这才令人心寒。

2广州业余导演陈春乾

（1）这个片子让我想起了《公民凯恩》，影像的多义性和结构所引发的形而上思考，以上两位把问题讲述的成为了唯一性，让这个片子成为与好莱坞片子没什么差异，我想探讨的是黄秋生这个角色的地位，如果他在片子中的角色是孤立的，那这个片子肯定是失败的。黄秋生是带着微笑死的，姜文说过：“人死了会笑吗？”，这个是对手足兄弟的尊敬和缅怀。我大胆的提出，黄秋生可以是房租名的父亲，姜文也可以是房租名的父亲，这就是手足。记住，李不空这个名字，与照片上的"空"给人的思考空间，黄秋生在结构上所形成的“空”也有哲学上的意义，黄秋生到底是谁，他有爱情吗？他是哪里人？他这么大了为什么还没有结婚？这个人很“空”，他就是“不空”，更提醒我们的是片子的第一段落到第二段落的音乐过渡是过渡到他的，一个女人的死，与这个男人的死形成了两个段落，其实是同一时间死去，这非常符合黄秋生的幻想式爱情哲学。到底是谁在撒谎，也可以是黄秋生！黄秋生死了，他与房租名的母亲几乎是同时死的，这时冥冥中的爱情，黄秋生性饥渴，但拒绝了所有的女人，这种男人有婚姻恐惧中，他期望那种有距离的爱情，片中“非尽头”与镜头是代表了两种爱情，一种是走进婚姻坟墓的有“尽头”的爱情，另一种是永远活在梦里的“非尽头”的爱情，这种非尽头的爱情与黄秋生情书的的大胆与现实中的拘谨是非常吻合的。谁是房租名的父亲不重要，重要的是，这个片子在结构上的处理很独到，类似国画的留白和“空”的处理其实比“实”更能给人以思想的空间。这就是影像的多义性，有空大家去看看《公民凯恩》，不要什么都说白了，一但“不空”了，就什么都“空”了！

（2）我觉得中国的评论界和观众对我们自己的导演太苛求了，这种艺术环境下的艺术工作者的压力巨大，看看西方吧，象大卫林奇拉斯冯提尔等人，他们的片子就连影片人都无法看懂无法评论，但他们一样支持他们，大卫林奇甚者说，不要在看他电影的时候尝试读懂，而只需要让你的思维放轻松就可以，你可以从影像中任意的想象和臆测，无关对与错。

（3）刚刚又把大卫 林奇（David linsch）的《穆赫兰道》又重新看了一边，尽管我个人是十分支持《太阳照常升起》这部影片，喜欢的那种奔放，喜欢他那种真正做到了超越文字的影像想象能力（42个手电筒的追逐五个人摸了五个屁股羊上树 湿漉漉的女人和男人拧衣服等等文字几乎无法承载的美让这家伙变成了视觉大餐，这与张艺谋是两种概念，张的视觉都只是排列整齐的人民币而已），但说到结构上，说到哲学心理学上，说到影像的无限可能性和多重含义上，我认为中国导演还在蹒跚学步，同样是梦，同样是碎片的艺术拼接，《穆赫兰道》几乎做到了一个艺术工作者的极致，其实这和艺术环境和艺术的历史沿革有紧密关系，西方从来就不乏这类大师，从达利到布努艾尔等等革命先锋开始就一直没有停止过，荒诞的，梦魇的，潜意识的，无序无逻辑的，反叙事的各种试验培养了无数电影艺术迷（不是简单的电影迷），如果说《一条安达鲁的狗》显得过于超越，观众会觉得不知所云，那林奇的这部《穆赫兰道》却做到了让你看完一部电影就能构想出无数的电影情节和复杂情绪，这种电影我觉得票价1000元都不会贵，他是思想的解放者，故事、故事、故事！难道电影只是讲个故事吗？如果这样中国能做导演的估计过千万都不止。尽管姜文的电影与西方的大师有所差距，但他的这部电影却像他片子中的号角，《太阳》将是个起点，叙事的无限可能性将从姜文开始，希望国家政府也能在电影改革上更进一步，韩国不就是这样起来的吗？
在这里再次感谢姜文，给了我们思考的力量，努力！

3匿名

姜文的片子，首先非看不可。引用纯商业导演冯小刚在自己的书《我把青春献给你》中评价姜文的话“淤出来的聪明”。姜文确实聪明，不聪明拍不出这样的片子，至于淤嘛，我觉得看电影本来就要思考，思考的东西很多，不是所有电影都只要看看热闹。我看这部电影3遍了，看完才敢到这说说。第一，片子拍得很美，这个美字大家去想想，很多意思。第二，片子拍得很有意思，至少大家都在费力的猜测故事情节的真像。（正如10楼同志说的，不要在看他电影的时候尝试读懂，而只需要让你的思维放轻松就可以，你可以从影像中任意的想象和臆测，无关对与错，也就是说，他的电影的目的就是锻炼观众的想象能力。）第三，影片的衔接很好，黄的一首歌曲悠悠婉娩的唱来，把故事引向了更深的地方。片尾歌曲是高潮，是这部电影的高潮，（大家没觉得从开始看到现在一直很“闷”吗？）到结尾音乐响起，人们狂欢，开往南方的火车，一个新生命的诞生，结尾交代了很多的东西。那声嘶力竭的呐喊、呐喊、再呐喊。大家有没有觉得有心灵的震撼呢？？？！！！

4一棵v型的树 

楼主的意思大致是对的,但还有一些细节出入,这片子拍得不由得让人去解读剧情,国情使然啊.用一句台词"只能说你没懂,不能说你没看见",其实电影每一个细节都在努力交代:渴望你能明白导演不能直说的苦衷!真正的剧情又点让人背脊发凉! 一个傻子在电影院门口，喃喃自语：十三，十三。。。。。。，这部电影散场，一个人出来说了句“一个女人疯了”，傻子说：十四，十四。。。。。，又一个人出来说“小房子死了”，傻子说：十五，十五。。。。。的确，这个电影可以有很多解读，我看第一次的时候也是这么认为。但第二遍看完，我突然觉得导演的心里应该有一个完整的故事。关于这个故事，我是从被抽去的和被选择留下的叙述中勾勒出来的。比如：小山村里的乡亲、军人转警察的小李叔、崔建、甚至黄秋生、孔维。。。。。。。把这些人物抽去的“空“填满，于是故事就“不空”了！对于这四块积木搭成的故事,大家各有各的解读,但我想姜文应该不是想拍一部”四不像”,导演一定有一个完整的剧情! 先看两个女人。先说孔维，她生活在南洋，是一个比较“洋气”的女孩。有个男人“两次从当地人不敢跳的桥上跳下”最终将她打动，这个男人回去“祖国”三年后，尽管有人追但她还是被最后一封信打动，信虽只有十四个字，但是孔小姐从南洋来到了中国，来到了西北大漠，并且顺利地举行了隆重的婚礼。接下去跟随这个男人一直从新疆回到地方上，因为感情不合，所以离婚了（崔建口中得知）。这个女人再次出现是送老唐去乡下改造，这时她对这个男人的感情介于恨和冷漠之间。拖拉机及后面的几段对话很明显可以看出来。她犯事以后跪下来暴起的颈动脉并冷静地说“唐老师，随便你怎么处理”，恨显然解除了，坦然又冷漠。怎么解除的？和一个小她20几岁的小队长发生了性关系，主动勾引，大胆认错，任凭发落。她的去向是“我过几天就走了”。第二个女人，周韵。她哪里人没具体交代。说是海边，那可以是香港，海南，甚至也可以是南洋。但可以听到很大型的“英模报告会”应该不是小地方。她被一个“英模报告会”的英雄、李不空给看上了，（有点“组织安排”的味道）。她说不，但李不空说：我知道，我知道，然后就稀里糊涂怀上了人家的孩子。李不空转战大西北，十个月之内有通信，说的是疯话，但我估计交流的内容：先是相互了解，但之后应该主要是围绕怀孕。周韵不远万里在即将临盆的时候赶去了大西北，而不是男人回来，那要么老李很忙，要么就是老李态度不明朗。结果是：有个叫阿辽莎的男人和一个叫纳塔莎的人死于天真浪漫（这是什么死由？），出面告知的居然还是个苏联老太，说得很奇妙：死的是阿辽莎，但是不是李不空她不知道，翻译都翻不出来。然后是领遗物：志愿军杯子，防护眼罩，三根辫子。。。。。。周韵没有在那里看见尸体，而且停留的时间很短，一个身怀六甲已近预产期的女人没有留在有苏联专家的建设基地，而是连夜坐火车离开，是伤心欲绝还是。。。。。。从内容看，她显然不是来奔丧的，她甚至不相信那三个弹孔，三个弹孔怎么可能见不到尸体，事情很突然。在火车上，她肚子痛了，很恍惚，她的经验中没有生孩子而只有拉肚子，于是就蹲下，站起来的时候，肚子瘪了。。。。。。。火车马上就停下来，她跑得不像产妇，那种母性很有力量，她抱着孩子在火车上开始喊：阿辽莎，别害怕。。。。。。。。周韵带着孩子来到了李不空的老家，一路上有一个姓李的小战士护送，她说过，没人接送是很容易走错的。周韵在这个村子里行事比较怪异，影片一开头就上串下跳的，被认为是疯子。她抚养李不空的儿子，在那个年代，她疯到居然还能给这个孩子一张白纸般纯净的心灵，一个白石头的房子，孩子聪明伶俐算盘打得精准，而且孝顺！直到有一天，儿子在去接人回来的路上，她从容地似水流逝。。。。。。。问题是说李不空和唐老师是不是同一个人。这是这部电影的关键之一。这个处理得不好，电影就可能看不成。李不空这个人物，出生贫寒，父亲闹过革命是烈士。他呢，做过志愿军，而且枪从长到短，应该是官越做越大（不可能是生殖器这么轻薄吧）。能登上万人讲台，而且看谁谁，应该是很红的一个人物。而戎装未卸，又去了西北大漠，在那个年代，西北大漠、苏联专家、喀秋莎（大炮）、防护眼罩那应该是一个准军事基地（一想就知道做什么的）。一个宠幸过的女人很坚决地从远方突然来了，而且还怀着孩子，他做为一个别小枪的大官却突然死于天真浪漫，还摆放三根辫子，着实滑稽！来的这个大肚子女人，应该是由部队领导接待才对，而且怎么着也应该是个中国人！但出面的却是一个苏联老太太！宣布了两件事：阿辽莎死了这是说你找的人不在了，第二是他还有别的女人你也别太感伤，这两个说法应该可以让周韵死心了！这里很明显：李不空的死讯是由组织精心安排过的！甚至是专列一样的火车、护送人员是来自李不空老家的小战士！那么唐老师呢。显然也是有西北大漠生活的经历，这和李不空这个人物有重叠。而且将鞋子搞大的本事，以及黄秋生这个人物的证据，那个在大漠中举办盛大婚礼的和后来用小号随时召见林大夫的是同一个人，这很肯定。这个老唐也很有本事，一是能写信，浪漫，多情；二是应该也有显赫身份：上北京，去南洋，（有人说唐老师是华侨，我看电影中没有依据），更厉害的是，只要一封十四个字的信就可以将一个女的从南洋弄到中国，而且又到大西北，又能举行场面浩大的婚礼！就这一出，放在现在都不太可能！！！黄秋生和唐老师所在的所谓的学校。连食堂里都有这么多短裤美腿的女工，有林大夫这样湿漉漉的女医生而且医生还很多，能多次举行大型的演出，学校环境优美，这应该是一个干校才对！而且很有可能收容被打倒的高级干部！有许多类似点，让人不由得想李不空和唐老师就是同一个人！如果不是，那故事真是无巧不成书，是两台戏凑到了一起。那么，这电影结构牵强松散、逻辑混乱且没有深度。如果小房子不是老唐的儿子，老唐不是李不空，试想，已经离婚且感情破裂的孔维被生产队一把手干了，来劳动改造的老唐至于说要出人命吗，至于疯狂地跑去北京吗，崔健都说了错在孔维而不是人家小伙子，以老唐的阅历，这么点事用得着出走北京吗，真去找天鹅绒，那可是连小队长都找得到的（一块锦旗而已），然后被小队长激怒了，将这无辜单纯的孩子打死了，恩？如果是的话，情况应该是这样：李有唐（反正是个代号）这个人生于岭南或海南什么地方，打过仗，立过功，当大官！然后在全国和去南洋做抗美援朝动员的时候，或组织安排，或自己风流，宠信了周韵和孔维。感觉上他开始喜欢的应该是孔维，因为他跳河明志，并说孔的肚子像天鹅绒，经过考虑最后也选择了纳孔为妻！他对周韵的态度是：人家说不，他说我知道我知道。。。。。。不太尊重么，怎么会有爱！但情况是周韵这一枪他开得太准了，鸟在飞行途中都被打中-------怀孕了！更不巧的是，孔和周居然同时来了！这个让李有唐（符号人物）有点措手不及，迅速考虑后作出了一系列决定，并由组织出面摆平，甚至动用了苏方的人力资源。一方面婚礼照常进行，一方面大肚子被护送返乡！处理得很到位。但是，这件事情可能终归在后来的文化大革命中被当作理由清算，打倒进了干校！这个乡亲们眼中的大人物，在外面作大官，结了婚，又被打倒，又离了婚，而在老家还有一个孩子，和一个疯婆，这应该是最热闹的话题，但在那个年代，这样的尴尬事，大家只有选择回避，像被抽空！那个村里有很多老乡，也在电影里，只是隐了身。在黄秋生事件发生以后，李有唐（符号人物）应该是有一些牵连。他的身份和处境或者又下了一个档次，但这个时候他依然还是有选择的能力，（一个改造对象，为了一块布就从南方去了北京！），他选择了返乡，看看疯女人和应该不知情的儿子。叶落归根的想法也能说明这个大人物的人生境遇开始低落。我想所谓的组织应该是做过不少工作，但这些工作对一个疯女人来讲有什么用呢，疯是最好的理由，那么地方上唯一可做的就是顾全他儿子的状况！一旦小房子问起父亲，周围的人都编着故事来解决他关于父亲的猜测！知子莫若母，孔维陪同返乡时说的一句话。这个姓孔的女人应该是恨到很想报复，李有唐（符号人物）的再一次波折给了她机会和勇气，而当发现周韵自杀，因为孔维和周韵有着某些类似，沙漠同行，暗喻有相同命运的共鸣，同是女人，这也应该加重了孔对李的恨！当她看见16岁的李铁梅后，突然萌生了更毒的一招来：勾引这个纯洁的诞生在花丛里的大男孩！有一个镜头要注意，是姜文在发现以后，黑暗中的几声喘息、还有一个苍凉痛苦的背影！这一下，李有唐（符号人物）近乎疯了，一下子赶到了北京，那个崔键可能是老领导也可能是智者但可以肯定：和老李很熟，熟到老李的事情他都知道。他画了两张图，特简洁明了：一个是说孔维报复的事，错在你老李；第二，那么多年，周韵装疯买傻在养你的孩子，你在外面海阔山远地总不敢回来面对现实，这次回来居然还带着都已经离掉了的女人，你什么时候想过周韵的感受，你现在后悔了，知道情孽如九牛而修持仅一毛了，要知道那一刻，你让周韵的心彻底破碎了。你老李这个错有多大！！这里再设想，周韵可能知道老李回来的消息，所以那天很特别。这么多年，她是多么期望得到老李的尊重和爱，至于这个男人做官还是被打倒她根本不在乎，她那么痴情地等着，今天他终于能回来看她这个疯婆子了！绣花鞋，整齐的装束，强忍着激动。。。。。。老李悠悠一生，至此应该恍然觉醒。所以，我敢肯定：在乡村小路上，在迷蒙的雾里，当小房子天真的拿起一快布的时候，姜文开枪了，但倒下的是他自己！关于黄秋生这个角色，不说了。回到现实，当下我们满眼所见的影视，几乎都是昨天以前的故事，什么抗战、内战啊，甚至清朝唐朝。。。。。。。单就是昨天的事不讲。但姜文很固执地还是要讲，并且又不想得到像《活着》一样的遭遇，处心积虑、用心良苦。有些事，尤其是犯过的错，要敢于拿出来讲，疯过颠过，生过死过，太阳照常升起。怕什么！

5匿名

一直有人说看不懂他的内容，我就很纳闷，这电影的故事很简单啊，人物不多，情节简单，对话流畅，哪里看不懂了呢？后来读了几篇这坛子里的文章，才恍然大悟，我发觉一些人看不懂确实是欣赏能力有限，另一部分人看不懂则是引申过度。什么绣花鞋代表什么，羊代表什么，房祖铭的父亲是老梁还是老唐？呵，您想得太多了。把这电影做过多的情节的引申，其实妨害了其内容的现实意义的思索。这个故事正过来应该是这样的。

第一幕其实就出现在影片结尾，两个年轻女人穿行于西北沙漠，年代是1958年。这年份很重要。往右转的女子是来结婚的，心情舒畅，多嘴多舌，孔维演的，演得很不错。往左转的一言不发心情抑郁，她是来奔丧的，而且怀孕了。周韵演的，比孔维还要好。故事其实是从这里开始，并且寓意深刻。隐约中代表左的群众和右的知识分子此后十八年的两种命运。

先说周韵，她此时就怀孕了，确实怀孕了。有的人说看不出来怀孕，说明这个孩子生得太魔幻了。那是他看电影太粗心。来时她身上围了件大袍子为遮盖身形，后来在接受遗物时，明显原形毕露。他的丈夫是谁，叫李不空，他当时应该很年轻，二十岁上下，相貌和房祖铭极象。疯妈的石头屋子里和李铁梅挂在一起的就是李不空。他绝不是老梁或者老唐。

他还自号阿廖沙，有一些文化，对苏联很是向往。喜欢看苏联小说，遗物中有车氏的《怎么办》。这在五十年代是很普遍的。更重要的是他是志愿军，但不是烈士，而且他绝不是死在朝鲜战场上。58年了，朝鲜战争早结束了。

他和周韵也就是疯妈怎么认识的呢？在欢迎志愿军凯旋的的大会上，李不空做报告，疯妈此时应该是一个中学生，一见钟情，以身相许，还暗结珠胎。然后李随队伍去了西北的中苏边境。也许是此君多情过了头，加上对苏联的无限向往，结果和某个苏联姑娘（更可能是有夫之妇，象后来的唐婶）好上了。此时中苏上层关系恶化，两国边境的居民的摩擦也多起来。在一次偶然中，李被他热爱的苏联军人打死，背后中了三枪。电影中由表情冷淡的苏联人和翻译交还遗物，就说明了这点。他诈死吗？我觉得一点迹象都没有，也没必要。这不是一个言情的电影。此后这人一直活在人们的记忆中。

此后，周韵的地位就尴尬起来，未婚生子，丈夫又是被苏人打死，不是烈士。但周并不颓废，反而陷入了自我封闭式的疯狂，疯狂追寻着过去的爱情和革命激情。老唐（姜文）他们无意燃着了帐篷那一刻，她就疯了。此后十八年，始终活顽固的坚持着革命激情。可惜现实和她的理想背道而驰，人们的棱角和激情被这十八年的蹉跎越磨越平，周围变得越来越平庸。她只能在自己构筑的小屋里欣赏那些看似完整实则破碎的虚幻的东西，它们甚至禁不起房祖名的几个喷嚏，在最后的回光返照式的疯狂之后，在76年，她醒了，承认自己错了，然后就失踪了。知道错了就够了，这时她的生死其实不重要了。

再来说说另一个女人孔维，她是来和老唐结婚的，她和老唐（姜文）和老梁（黄秋生）都是南洋回来的华侨知识分子，梁和唐是一起回来的，是好朋友。这个在电影里交代得很明确，在唐结婚时，梁是类似伴郎的角色。在58年，他们很快乐，很青春，对未来充满幻想。

镜头一转，时间到了76年，一切都变了。人们生活得压抑单调。以他们的身份在那十八年中，生活自然是如履薄冰。老梁变得唯唯诺诺，胆小怕事，但骨子里稍微有一丝知识分子的尊严，这样他得到了众多女性的爱慕。而老唐变得世故圆滑。注意，姜文演的老唐其实是传统意义上的反派。老梁被人追赶时，他和林大夫（陈冲）在鬼混，误以为是有人捉奸，林大夫匆忙跳窗逃走，偶遇老梁。老唐生怕对摸屁股事件做深入调查，最终牵连自己，他就让林大夫去报案，谎称被摸，目的是指认出老梁，但阴错阳差，没有成功。他又诱导老梁去自首。结果老梁鬼使神差的被洗清冤枉。老梁其实心知肚明老唐的心思和奸情，但还是与人为善，三人狂欢。此后不久，梁自杀。很多人对此不解。其实，他仍然是被好友唐害死的。或者被告发了和林大夫的关系，或者被唐散布了流言蜚语。总之，有个那么阴险的好朋友在身边，在那个草木皆兵的年代，不死是不行的。

后来的情节就简单了，老唐被下放，偶遇十八年前的铁轨上的孩子，他自己是不知道的。圆滑逃避了很多年的唐，发现妻子和小队长通奸，实在按捺不住血性，稍见人性的光辉，最终还是杀死了那孩子（房祖名），自己当然也走向毁灭。这个甚至于说是害死老梁的报应。崔健说的，责任先在你，是一语双关。

这里面有一个对历史的总的态度，就是告诉我们从58年到76年，是一个什么样的年代。向左的群众由狂热到最后的平庸，向右走的知识分子由憧憬到最后的幻灭，殊途同归。不管是年轻人，还是过来人，精神死亡是那个时代的人的共性。

这电影很好，手法也好。魔幻现实主义用得很地道。魔幻现实主义可不是陈凯歌理解的《无极》式的魔幻武侠，那个无极式的也就郭敬明的水平。它是一种带着大量偶然因素和宿命意味的现实主义。重点还是现实主义。这东西可别忘了。

由此可见，姜文比陈等导演要高明许多，也许他是受了王朔的点播，很有可能

在群众们的努力下，大部分东西是被分析透了，包括梁老师的死。不过还是有几个疑问:1.李不空和疯妈都人间蒸发，只有梁老师算是死而有尸，李看的小说《怎么办》却又是个为爱装死的故事2.疯妈的消失和唐妻的到来恰巧在同一时间3.第四段唐妻说唐老师的“知子莫若母”，唐老师感叹的“这地方，陌生啊..”4.房在第一段和第三段两次说过的那句“叫我阿辽纱”另外,小房子里的照片就是房的，且不说父亲和儿子不可能长相完全相同的（武侠片除外），想想，疯妈愿意把自己深爱男人的照片和另一个女人摆在一起吗？

此外能肯定的是，李不空不可能是老唐或老梁，因为1958年的唐妻说“他回国参加建设3年了”，而李却早在至少5年前就参加志愿军（韩战53年结束）。

只能说，姜文这次玩得太诡异了...

第四段反映了宿命的强大,拍得不错,前面三段比较平庸.

楼上说的第四个问题:房在第一段和第三段两次说过的那句“叫我阿辽纱”

这个我来解释下.大家有没有仔细听周韵奔丧的时候那个苏联胖女人说的话?"阿辽沙和喀秋莎一起长眠在了边境上``"旁边翻译马上说:"她丈夫不叫阿辽沙,叫李不空"胖女人说她不会念中国名字,太拗口了,然后又说:"我们就叫他阿辽沙吧,就像这些信里写的一样,为了调查,我们拆了这些信",然后把一个信包给周韵.20年后,周韵让儿子念一张纸,上面只有一句:就叫我阿辽沙吧.

这个情节比较明显地说明:1李不空毫无疑问是和苏联女人搞上了,而且因为各种原因(搞不好和他儿子一样,也是被捉奸)被苏联人给崩了3枪,翘了辫子--一个志愿军在当时何等光荣,又死在边境上,怎么最后连个烈士都不给他?要知道哪怕在今天,随便一个运输兵回家探亲车祸身亡也能很轻松地挣个烈士待遇嘛~~可见他死得不是什么好原因,连军方都羞羞答答不好直说.

李不空和苏联女人的互相爱称就是:阿辽沙和喀秋莎.明显是为了方便苏联女人不好念拗口的中国名字.这女人很明显也和他一起死了.

更要命的是,李不空还很可能搞了不止一个苏联女人--他的遗物里的三条女人辫子,颜色全不相同--此君真是牛.

李给苏联女人写了不少情书(就是后来交到周韵手上那包),在这些信里,他自然是用阿辽沙署名,死后苏联军方拆了这些信,所以苏联胖女人才说:"我们就叫他阿辽沙吧就像这些信里写的一样"

周韵之后很有可能看过这些信,那个时代的风气不是学英语是学俄语,所以周韵很可能懂俄语.她大概看到了信里面李不空对苏联女人肉麻西西的表白:就叫我阿辽沙吧~~这句话辞痛了她,她叫儿子念,然后狠狠抽儿子耳光--她其实是在抽和儿子长得很像的丈夫.

儿子虽然不知道阿辽沙是啥,但是知道和父亲有关,因此印象深刻.后来在和唐嫂云雨的时候脱口而出:就叫我阿辽沙吧--他是个男人了,他要像父亲一样有个男人的名字.

顺便说下问题二:2.疯妈的消失和唐妻的到来恰巧在同一时间这个比较好解释啊~~两个女人第一次相遇,周韵走向非尽头,第二次相遇,周韵却彻底走向了尽头,而两个人都毫不知情,这就是宿命的强大吧.

最后问楼上达人一个问题:怎么办有什么暗示啊?我没看过那书.我以为此书出现就是代表50年代的苏联环境.和任何一本苏联书一样.

6匿名

我看了两遍这个电影,第一遍没有看明白,因为我搞不清人物之间的关系,只是对黄秋生唱的那只插曲印象深刻.看完第一遍后我就想,疯妈的梦是什么意思,那只鸟又代表什么?她的丈夫到底是谁?为什么不疯了却又神秘失踪了?为什么"黄"风流倜傥对众多的爱慕者无动与钟,得到清白后又上吊自杀了?为什么最后的的一幕中,"李军官"的遗物中会有三条颜色不同的大辫子?为什么在火车上女人叫"啊廖沙,别害怕,火车在上边停下了,他一笑天就亮了,而不是,天一亮他就笑了?好象她在树上也喊过"?还有一些小细节,比如妈给儿子讲他爸,讲的就想脑筋及转弯,有照片却没有脸?村里的人唯一见过照片上的人,而且一看手就能人出他是谁的人,在妈失踪了以后给"房"讲他父亲的时候,很认真的说了一串醉话?为什么"李叔"说你爸不算烈士?不明白于是就看了地2边.似乎明白一些但还是不能全部理解.是我的智商现在有问题,还是拍片子的人故意要制作出来的效果呢?如果是前者那就啥也别说了,谁叫我啥呢!如果是后者那么"老姜"希望我们用哪个,或那几个角度去看他的杰作呢?我猜想,如果要先从人物的性格的角度入手,以次来弥补人物关系上的欠缺,那就简单一些了.先说"老姜"这个人是个有色心也有色胆的花将.喜欢谁就搞谁,喜欢干什么就去干什么的性情中人,见一个爱一个而且还都是认真的.用剧中的话说"我就是枪法准!"(因为我生来就是玩这个的),打野鸡,交配的不打,包窝的不打.因为我也是个情种.再说"疯妈"骑着骆驼听着"南洋妞"兴奋的讲着恋爱史满脸的无动与钟,和她走到的分界口,都是女人,都是为了爱走上了同一条路,但是命运却是不一样的,你要见到你的情人了,你就要和他在一起了,你的终点就快到了.而我要走的却是一条无尽头的路.听了苏联老大妈的话后她还是无动于衷,或着根本不想听这些,于是拿了那些不知道丈夫是不是给他写的那些信件,走进了大仓库,看这这些遗物哭着说"我知道,我知道,当我第一次见你时,就知道你是个英雄,这些东西是你留下来骗我的,你要去找别的女人就去找好了,用不着这样对我."(我不信你就着样死了,我选的路是无尽头的路,我等!)于是穿上军装踏上了回家的火车,夜间行驶的火车经过了婚礼的现场,热闹的婚礼,热情的来宾,"黄"在追逐年轻的女宾,为了掐她们的屁股,我黄某也很多情!新郎已经喝醉,带着幸福的微笑睡了,可能他在梦中正在把玩他的天鹅绒.在另一条路上的人,火车上的人不知道外面的人群正在向她欢叫,因为她正在艰难的向厕所走去.这辆命运的列车呼啸而过,它的力量引燃了路边的帐篷,帐篷飞在天上象只火鸟般紧紧的追随着列车."疯妈"的影子被火照亮.可是影子忽左忽又仿佛在告诉她你还可以选择,"尽头与非尽头"当她回过头时,却被那闪亮的火光照的睁不开眼.一切又恢复了平静,当她站起来时却发现孩子没有了!我已经走上了这条路,怎么能丢掉我和你的孩子呢!于是火车停了它必须停,因为着是她的路,她的选择.跑啊跑,听见了一生孩子的哭声,这时一个可爱的男婴躺在一团鲜花中在宣告他的诞生.于是"疯妈"包着儿子站在火车上向远方,向着她的亲人,她要等的人不停的喊"我没有丢掉我们的孩子,他是我们的希望,他一笑天就亮了,新的一天,我会坚持我的选择,新的一天,新的希望."于是在村子中一等就是20年.直到有一天她又梦到了什么,在当初找到婴儿的花丛中有一双鞋.而且一下子就买到了,这难道是什么预兆,莫非我的路也有尽头了?她快乐的和儿子往家走,碰见了一只鹦鹉,还在口口声声叫"我知道,我知道"奇怪这只鸟怎么会知道,没有人知道我的秘密,回头再找鞋子哪里去了?于是就去追那只鸟,到了树上鸟也没有了,梦中的些也没有了,唯一能看见的就是远方的蓝天和白云.想起了当初的选择,看见了儿子在树下的哀求算了跳下去吧.奇迹发生了,她居然没有事情.所有的人都不知道她的心思,只有她自己最清楚."我要园我的梦,我要再做一次努力".于是造了一座石房子,把家里的东西都打烂,然后在把它们重新拼凑在一起.别人认为是不可能的事情,或者别人看来是疯子才干的事情.她做到了.可是心爱的人你在哪里啊.你怎么不回来啊,你知道我在等你吗?你知道这条路有多难走吗?不错是我自己选的,我不后悔.心死了于是梦就醒了,穿上了梦见的鞋子,穿上了丈夫的旧军装提醒自己的孩子去接人,而自己却神秘的失踪了,就象他心中的秘密一样没人知道他的去向.也没有人知道她的丈夫到底是谁.因为她走的是一条没有结果,没有尽头的路.这时风流倜傥的"黄"随着吉他和优美的歌曲出场了.我猜他应该是某艺术院校的老师间厨子.他戏剧性的在影片中变成了"流氓"他的手摸了别人,但是那个被摸的人没有喊.甚至在被摸的一刹那那个女人还带着笑容.但是"黄"却胆怯了,听到别人的喊声他却先跑了.然后摔折了腿被追上来的群众当成了流氓抓了起来.随后面对着若干"追求者的表白"他却无动于钟,在得到了清白后却又上吊自尽了,难道他也有什么秘密吗?他也要把秘密带走吗?假如他的秘密是这样的:他当兵到了新疆,生性多情的他耐不住寂寞和热情的当地姑娘有所不染,却想起了身怀六甲的皆发夫妻,改不了,也不能克制自己的本性,于是想用一个诈死的办法逃避现实,他乐了可苦了他的妻子,多年过去毕竟不在是年轻人了,自己也不能象以前那样肆无忌的追逐女青年和去掐她们的屁股了.一切都过去了,自己只能生活在逃避现实的生活中了,不甘心,可是又能改变什么呢,一切都过去了,想要留驻它们只有一个办法就是把自己也变成过去,这样自己就不会成为别人的猎物,不用再克制自己那多情的本性,对自己发妻的歉疚也可以放下了.老姜下了放,为了让日子好过一些,就带上了枪,和自己的妻子到了乡下,自己的错误在后边"催氏"因果分析图上大家可以看的很清楚了.本想放过小对长一马的,却没有想到"房"队长一心想见世面却从未出过远门,就知道自己"疯妈"的小队长找到了一块在北京都不好找的天鹅绒.于是"老姜"举枪就射,打在了那块布上,因为当时小队长就拿着那块布还对他说:"你老婆的肚子根本不象天鹅绒."每一个人都有自己的选择,没有人强加给你,不论你怎么选择结果怎样,一切都会过去,太阳还会照常升起.